Express au BIFFES 2019 : Burning – Un portrait impressionnant des millennials sud-coréens
Alors que Yoo obtient la majorité du temps d'écran et offre même une performance puissante, c'est Jeon Jong-seo (qui fait ses débuts à l'écran avec Burning) et Steven Yeun qui vous laisseront une impression.
Burning se concentre sur trois jeunes représentant différentes strates du mode de vie cosmopolite et rural de la Corée du Sud. Les deux films que j'ai regardés le deuxième jour de la 11e édition en cours du Festival international du film de Bengaluru ont quelques points communs : des baguettes, des nouilles et une narration nuancée. Burning de Lee Chang-dong et Shoplifters de Hirokazu Kore-eda mettent également en évidence l'inégalité socio-économique en croissance rapide et ses implications de grande envergure en Corée du Sud et au Japon, respectivement.
Burning est un thriller à combustion lente dont le genre est difficile à définir jusqu'à ce que le film entre dans son troisième acte troublant. Le film est centré sur trois jeunes représentant différentes strates du mode de vie cosmopolite et rural de la Corée du Sud. Shin Hae-mi (un Jeon Jong-seo impressionnant) vit seul dans un petit appartement donnant sur l'emblématique tour Namsan de Séoul. Elle a des factures de cartes de crédit qui s'accumulent et n'a pas d'emploi stable pour subvenir à ses besoins. Elle rencontre son voisin d'enfance Lee Jong-su (un brillant Yoo Ah-in) et sort avec lui. Autour de quelques bouteilles de bière bon marché, elle explique à Jong-su la différence entre Little Hunger et Great Hunger. Le premier signifie le vide de l'estomac et le second le vide de la vie. Elle souffre d'une grande faim depuis un certain temps maintenant, c'est-à-dire qu'elle cherche le sens de sa vie.
La quête philosophique de Hae-mi l'emmène même en Afrique. Oui, elle est à court d'argent mais vit toujours sa vie à ses conditions. Elle demande à Jong-su de nourrir son chat, Boil, lorsqu'elle est absente et l'invite dans sa chambre pour lui présenter son animal de compagnie. La deuxième rencontre du couple devient érotique. Naturellement, Hong-su finit par croire qu'il est amoureux de Hae-mi. Mais, il est en quelque sorte clair qu'elle n'attend rien de plus de Jong-su que de caresser son chat à sa place.
Jong-su retourne dans sa propriété de Paju, près de la frontière nord-coréenne. La maison est négligée, appauvrie, porte un regard abandonné, reflet de la vie de son jeune propriétaire. La mère de Jong-su l'a quitté quand il était jeune car elle était incapable de supporter les problèmes de colère de son père. Son père fait maintenant face à un procès dans une affaire d'agression, le laissant seul pour donner un sens à tout ce qui se passe autour de lui. Il est perdu et contrairement à Hae-mi, il n'est pas intéressé à se poser des questions existentielles sur lui-même. Tout ce dont il a soif, c'est la connexion humaine et quelqu'un pour s'occuper de lui, un luxe qui lui a échappé depuis son enfance. N'ayez crainte, maintenant il a Hae-mi pour combler le vide dans sa vie, n'est-ce pas ? Apparemment non.
Entrez, Ben (un Steven Yeun fumant). Hae-mi revient d'Afrique dans son pays avec son nouvel ami, Ben, à l'opposé de Jong-su. Il est soigné, et surtout, il est salement riche. Vous pouvez presque sentir le cœur de Jong-su se serrer lorsqu'il voit son rival romantique pour la première fois. La présence même de Ben humilie et émascule Jong-su. C'est principalement parce qu'il sait que sa camionnette délabrée n'est pas à la hauteur de la Porsche élégante de Ben. La peur de Jong-su de perdre Hae-mi au profit d'un 'Crazy Rich Asian' le frappe comme un coup de tonnerre.
Ben lui-même souffre d'un complexe divin. Il croit que tout sous le soleil, filles incluses, est à lui. Je vais tres bien. Grâce à mon ADN supérieur, Ben le dit à sa mère, qui est de l'autre côté du téléphone avec lui. Malgré sa nature calme et chaleureuse en surface, on sent que quelque chose cloche chez lui.
Alors c'est un triangle amoureux, où un mec sympa perd son amour pour le mec riche ? Ce n'est pas ça.
D'une certaine manière, Burning concerne davantage ce que vous ne voyez pas que ce que vous pouvez voir. L'inégalité des richesses, le chômage et l'évolution rapide du monde ont ravagé la vie des gens. Tout le monde est tellement préoccupé par le fait de passer la journée qu'il n'a pas de place pour s'inquiéter pour son propre peuple. La famille de Hae-mi est totalement indifférente à son bien-être ou à ses allées et venues car elle craint ses factures de cartes de crédit impayées. Jong-su se touche à chaque fois qu'il va dans la chambre de Hae-mi pour nourrir son chat. C'est sa façon d'exprimer sa frustration de n'avoir rien à faire mieux.
Ben n'a que quelques années de plus que Hae-mi et Jong-su, et il mène une vie d'excès. Pour reprendre les mots de Jong-su, Ben est un gars de Great Gatsby-sque. Le travail du directeur de la photographie Hong Kyung-pyo est si bon qu'il fait ressortir sans effort les contrastes frappants entre Ben et Jong-su. Même si la partition de fond du compositeur Mowg suggère un élément de suspense, nous sommes davantage attirés par la tension romantique entre le trio.
Et, vous commencez à recalibrer tout ce que vous avez appris sur les personnages principaux, lorsque Ben, sous l'influence de la marijuana, parle de son passe-temps inhabituel. Ben, un adepte des métaphores, révèle avec désinvolture à Jong-su ce qu'il fait pour « vivre ». C'est une sorte de rituel qu'il accomplit tous les deux mois. Je brûle des serres abandonnées, révèle Ben.
Alors que Yoo obtient la majorité du temps d'écran et offre même une performance puissante, c'est Jeon Jong-seo (qui fait ses débuts à l'écran avec Burning) et Steven Yeun qui vous laisseront une impression. Les images des mouvements de danse Great Hunger de Jeon et le sourire et le bâillement de Yeun qui respirent la supériorité resteront longtemps avec vous.
Je n'ai pas vu de meilleur film que Burning qui capture si délicatement la crise existentielle des millennials.
